如果说拍东宫西宫时，王大伦是一个在张远指导下的参与者的话，那现在他就是一个旁观者。
他看过张远之前创作的妈妈和京城杂种，虽说这两部电影都在国际上获了奖，但说老实话他不太喜欢这种粗犷即兴，低沉萧条的电影。
至于东宫西宫，可以说是张远的转型之作，采用了大量的艺术雕琢和接近于唯美的笔触，如同这个故事的本名柔情似水一样，包含了浪漫主义的无限遐思。
而现在的这部电影，张远似乎又在找寻一种新的表达方式。比如电影的开头，不同于他之前所有的电影，很生活化，一对从菜市场归来的男女，破二八的车子，藏蓝色的套袖，很大众很平民的装束。
不和谐的家庭气氛开始就在日常柴米油盐的琐屑中展现，先做饭还是先炒菜？谁淘米谁切肉？让孩子学习还是做家务？
张远巧妙就巧妙在，这分明就是一个重新组合的家庭，他却没有明确指出，而是通过男人跟女人对待两个孩子两种隐含的态度，孰近孰远，让人看了一目了然。
电影的名字叫过年家，讲的也是一个监狱囚犯家过年的故事。但是十七年前这个叫做陶兰的小姑娘因为被诬陷偷了五块钱而杀死继妹晓琴的来由经过，张远却打算用整部电影三分之一时长的篇幅去细致描绘。
扮演父母的梁松和李叶萍都是两位老演员了，剧情的年代跟他们的生活经历吻合，十分淡定从容。
刘玲扮演的姐姐陶兰造型齁土，短发，红色的开衫短了一截，露出里面粉红的毛衣，乡土气息扑面而来，甚至都不象一个城市中长大的孩子。而且因为胖，看上去有些痴肥，配合她江德花式的大大咧咧，透露着她冲动莽撞的性格。
而扮演妹妹的晓琴的李娟，是个在王大伦眼里十分漂亮，非常性感的姑娘。她的皮肤很白，眼睛大大，最有特色的是她丰厚而又饱满的嘴唇，微微上翘，要是嘴巴再大一点，那绝对是东方版的安吉丽娜朱莉。她很瘦，头发很长，梳着马尾，还绑了一个红艳艳的蝴蝶结，鹅黄的毛衣勾勒妙曼的身材。
姐姐外向，风风火火象个男孩子；妹妹文静内向，又有点小心机。姐姐成绩差，妹妹成绩好。姐妹俩从外到内，处处表现出强烈的反差。但姐妹俩有一点是一致的，她们都想逃离这个家。
李娟不是科班出身的演员，她是个节目主持人，而且还是个毕业于京城舞蹈学院的节目主持人，王大伦不明白这三者之间有啥联系，也搞不懂这年头怎么都喜欢找主持人来演戏。
不过几场戏下来，却让王大伦对这位漂亮姑娘刮目相看。起初肯定有点青涩，不过她的悟性却相当高，很象王大伦在小武中合作过左文路，至少要比他刚刚合作过的另外两位节目主持人强多了。
这天晚上拍夜戏，忙碌了一天的王大伦留在现场观摩，这部戏的人物很少，涉及到群演的戏也不多，副导演也就打打下手，干点杂活。好在副导演不止他一个，这天晚上他也难得清闲。
第一场戏拍的很顺利，刘玲基本上属于本色出演，加上底子本来就不错，自然没的话说。而李娟的表现却让张远和王大伦都十分惊喜，这姑娘的进步太大了，在和刘玲的对手戏中非但丝毫不落下风，甚至在某些细节的处理方面反而还要更胜一筹。
第二场是李娟的独角戏，没有台词，但非常考验演技。
“小李，下一个镜头的关键是自然，你就按照你自己的习惯来，你平时在家里怎么洗脚的，你就怎么演。待会我让啦啦现场放晓琴的父亲和继母过夫妻生活的声音，我也需要你作为晓琴的正常反应，注意不能夸张，正常反应！一定要自然”
张远很详细地给李娟分析着他事先拟定的分镜头。这场戏的前几个镜头没有刘玲的戏，按照剧情她此时正在屋里睡觉。既然没有她睡觉的镜头，刘玲堂而皇之的从床上爬起来，裹着羽绒衫站在一旁看热闹。
王大伦看了她一眼，道：“你起来干嘛，窝在被窝里多暖和呀！”
夜间的温度基本上零下五度左右，屋里没有暖气，尽管拍戏时人气很旺，但屋里的温度堪堪只能维持在零上而已。
这个时候，象王大伦、张远他们这些老家在长江中下游地区的人，充分展现了来自这片地区的人在冬天抗冻的能力。
这一带没有暖气，一到冬天，气候极为阴冷，很多时候室内的温度比室外还要低，他们都是从小锻炼出来的。北方虽然气温要比南方低的多，但那只是干冷，体表感觉并不十分明显。
反观刘玲他们这些北方人，冬天习惯了暖气，反而不抗冻，一个个都哆哆嗦嗦。
刘玲翻了翻白眼，在自己的掌心哈了一口热气，不停地搓着手道：“那被子的棉花毯不知道是什么时候的，太硬，躺在里面一点都不暖和，我还不如起来呢。”
王大伦撇撇嘴，哼了一声，道：“切，你该不是因为自己的表现还比不上一个半路出家的菜鸟，想看人家热闹吧？”
“你找刺激呢，你！非得跟我过不去是吧？”刘玲眼睛一瞪，凑到他耳边小声警告道。
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