第249章（1 / 2）

“你的意思是你还没问他？”夏洛特惊讶地抬高了音调，抬脚往外走去——显而易见，后厨的嘈杂噪音几乎让她无法正常与人交谈。“伊芙琳，你真是的……他是你丈夫还是你父亲？去两天而已，别那么孩子气。”

她无奈地说着，快步走进休息室，在水箱前站定，对着游来游去的鱼儿做了个鬼脸，“告诉他你跟我去，就说我精神崩溃了，需要休息。”

影片进展到这儿才刚刚过去三分钟，情节还没有怎么展开，但苏灵溪已经能从两场截然相反的出场戏码窥见人物定位的差别。

首先是职业女性夏洛特，行事风格干练，穿着简洁的白衬衣，从她提醒顾客少抽烟的举动可以看出——她常常在工作中扮演着主导引导顾客的角色。

反观伊芙琳，尽管才出场了不到一分钟，其唯唯诺诺的家庭主妇形象却已然深入人心：碎花睡衣，独自早起为丈夫准备早餐，甚至不敢对丈夫坦白要和好友出游的事。

毫无疑问，这是个常年饱受男权压迫的角色。

而西格妮精湛的演技也为这个前期有些懦弱的角色增添了不少魅力，不仅不会让人觉得无聊，反而能勾起人们的好奇心，想要猜测她的背景故事。

影片才刚开始不到五分钟，苏灵溪就嗅到了电影成功的味道——这让她对自己先前的预判更加肯定。

“李还是那么喜欢用交叉剪辑的手法对比人物。”西格妮笑着碰了碰她的手肘，“这几个镜头你发挥得很不错。”

第370章 非同凡响

苏灵溪轻笑着点点头，没有分心到对话上，依旧注视着影片中跃动的人影。

伊芙琳习以为常地忍受着丈夫平淡的挖苦，等到达里尔走出家门后，她才再一次拨出号码——她看起来像是一只无处落脚的小鸟，孤单又迷茫，做什么决定都犹犹豫豫的。

“喂？收拾好了吗？我两点半去接你……”

夏洛特慵懒的声音从话筒里传来，伊芙琳仿佛一下子有了主心骨，连眼神都跟着亮了起来，“咱们去哪儿？”

“进山。一定要带几件暖和的衣服，那里可能很冷。”

“好，我知道了。”

“嗯哼，待会见。”

镜头翻转，夏洛特挂掉电话，脱下制服，迈着轻快的步伐走上街头——只有在极度开心的时候，她才会显现出年轻女孩无忧无虑的模样。

过了一会，她微笑着坐进一辆老掉牙的蓝色“雷鸟”，似乎是打算驱车回家。

接下来又是一段和开头类似的交叉剪辑。

披着大褂、满头卷发器的伊芙琳在家里仿若乱头苍蝇般手忙脚乱，一会儿拿出几件夏天穿的连衣裙，一会把一抽屉的内衣全都倒进箱子里，期间还夹杂着放入一只黑色手枪。

紧接着，同场换景，夏洛特的房间内，她正像士兵一样麻利地将物品收进小小的皮革手提箱里，收拾完箱子，还不忘仔细地打量一圈房间，之后才走进厨房，认真地擦洗起新买的玻璃杯，表情专注又严肃。

显而易见，这段收拾行李的交叉剪辑是为了进一步突出两个人物的差别，确保在正式情节开始之前加深角色的厚度。

一个太过单薄的角色形象，是很难给观众代入感的。

李朔作为拿过两次奥奖的导演，显然比苏灵溪更明白这个道理。

很快，夏洛特开着那辆老雷鸟接上了大包小包的伊芙琳，独属于这对密友的悠闲旅程由此正式开启。

然而天不遂人愿，经历了一系列有关于枪支、达里尔、婚姻以及家庭的讨论过后，两人抵达了“银箭”餐厅，不小心喝多酒的伊芙琳放任自己和杰夫调情，结果一不小心玩过了头，差点反遭对方侵犯。

夏洛特及时赶到救下了女友，却因为一时气急直接开枪杀了杰夫——在这里，李朔运用了心理蒙太奇的手法，以一段突兀插入的闪念暗示了夏洛特此刻不同寻常的心理活动。

她曾经经历过什么？为什么会对杰夫的行为产生如此剧烈的反抗意识？

李朔留下了这些谜团，却刻意不去解答，继续以正常的节奏进行叙事。

当夏洛特和伊芙琳还在咖啡馆因为接下来去哪而发生争执时，杰夫的尸体已经被警方装进了塑料袋，警探哈尔也理所当然地注意到了这两个看起来有些可疑的女人。

出于对案件的考虑，上司和他一致决定通知侦查组，并把情况如实通报联邦调查局。